第155章 琴话与晨光 (第2/2页)

他越说越兴奋，抓起下一份曲谱《铜锣湾的雨》。
　　
　　“这首也是。杰西·库克的《RainDay》很美，但那是加拿大的雨。铜锣湾的雨是什么味道？是霓虹灯映在湿漉漉路面上的光斑，是匆匆躲雨的行人踩过水洼的啪嗒声，是街边大排档老板骂骂咧咧收摊的嚷嚷，是雨稍停时，某个二楼窗户飘出来的电视声，也许正在播《欢乐今宵》。”
　　
　　他重新调弦，这一次弹出来的旋律，依然有弗拉门戈的骨架。
　　
　　但节奏更破碎，更都市化。
　　
　　中间一段快速轮指，模仿的是雨点，敲打铁皮遮阳篷的密集声响；
　　
　　某个转调处，他故意让一个音“跑偏”了半度。
　　
　　像躲雨时，不小心撞到别人后，那声仓促的“唔该借借”。
　　
　　林青霞听着，忍不住笑了：“这首听起来，很忙。像雨中的铜锣湾，每个人都在赶路，但赶路的样子有点狼狈，又有点可爱。”
　　
　　“就是这样！”
　　
　　赵鑫像打开了某个开关，思路也彻底畅通。
　　
　　他一张张曲谱翻过去，每首都找到了在这一世“落地生根”的方式：
　　
　　《红隧回声》不只是实验吉他。
　　
　　他要加入真正从红隧录来的环境采样，但处理成遥远模糊的背景。
　　
　　像记忆里的噪音；
　　
　　《深水埗的暖》的民谣指弹里，要藏进街坊打招呼的方言音调变化；
　　
　　《维港夜航》的NewAge空灵中，必须有一段，类似货轮沉闷汽笛的低音铺垫。
　　
　　当他翻到最后一首，《晚安，哄空》时，手指停了停。
　　
　　这首对应的是《TearsofJoy》，原曲有种悲伤与释然交织的复杂美感。
　　
　　但在这里，它应该是什么？
　　
　　林青霞轻声说：“哄空，是哄自己空吗？”
　　
　　赵鑫忽然想起洛阳的寻亲之行。
　　
　　想起林莉家窗台上，那些晒得整整齐齐的萝卜干。
　　
　　想起钱深那张夹在旧字典里、从未寄出的明信片。
　　
　　“不是哄自己空。”
　　
　　他慢慢说，“是忙完一天，终于可以安静下来，面对心里那些填不满的空洞时，跟自己说的一声‘晚安’。承认空洞存在，但不被它吞噬，明天太阳升起，该送奶的继续送奶，该读书的继续读书。”
　　
　　他抱起吉他，这一次弹得很慢。
　　
　　旋律简单得近乎童谣，但每个音符都沉甸甸的。
　　
　　没有炫技，甚至没有太多变化。
　　
　　只是安静地流淌，像深夜里独自坐在窗边的呼吸。
　　
　　弹到最后几个音时，赵鑫的手指微微颤抖。
　　
　　不是手疼，而是情绪饱满了。
　　
　　最后一个音符落下，录音棚里久久安静。
　　
　　林青霞轻轻靠在他肩上，声音有些哽咽：“阿鑫，这张专辑，会让人哭的。”
　　
　　“哭完了，会觉得被理解了。”
　　
　　赵鑫放下吉他，长舒一口气。
　　
　　“这就是我要的《琴话》，不是炫技，是说话。用六根弦，说这座城市的十二种心事。”
　　
　　窗外，天边已经泛起鱼肚白。
　　
　　晨光快要来了。
　　
　　第二天早上八点，赵鑫顶着一对黑眼圈。
　　
　　把重新标注好的十二份曲谱，拍在黄沾和顾家辉面前。
　　
　　“改好了。每首曲子加了‘声音记忆注解’和情感内核说明。”
　　
　　黄沾抓起《铜锣湾的雨》的谱子，一边看一边用他那破锣嗓子哼。
　　
　　哼到那个“跑偏半度”的音时，眉毛挑得老高：“这个音，你是故意的？”
　　
　　“对，模仿躲雨撞到人的仓促感。”