第五百三十四章 老公你渴不渴？ (第2/2页)
保姆乔大婶正在厨房收拾餐具，隐约传来碗碟碰撞的清脆声响。
“我走了啊妈，小姨，茜茜交给你们了。”通奶大元帅度过了人生中难忘的初为人父的七天，恋恋不舍地准备离家去片场。
通完奶就要去赚钱养家了，男人要通关。
不过家里有刘晓丽、周文琼和给闺女带了两年小孩的乔大婶帮手，也没什么不放心的。
小刘给老公理了理衬衫衣领，产后略显丰腴的腰身被微风勾勒出温柔的弧度。
“晚上要是太迟就别往回赶了。”
刘晓丽笑道：“是啊小路，你这几天熬得有些狠了，下眼睑都发青，夜里我跟你小姨轮流陪她给孩子喂奶就行了。”
路老板点头：“我看情况吧！这几天要先把赵飞拍的拿过来过一遍，估计还是要熬夜，不回来我提前打电话。”
引擎声渐远，小姨周文琼奇道：“这么个大富豪了，没想到还这么宠孩子呢，这几天一夜都没叫我们陪过。”
丈母娘“多此一举”地扶着女儿，自然是合不拢嘴：“这孩子是个顶好的，不像那些有了钱就眼高于顶的家伙，身上一点儿人味没有。”
“我们舞蹈团里当年一帮嫁给下海商人的老姐妹，那才几个臭钱就烧包得不行，宝宝的事儿是一点儿不问全都交给保姆，孩子看到亲爹都往保姆身后躲。”
小刘笑笑没有接话，她也许是这个世界上唯一知道答案的人。
路宽对孩子的珍视与深情，根植于他与曾文秀之间那段充满苦难却温暖的生命联结。
在物质匮乏的成长环境中，养母牺牲个人幸福与经济安全的无条件付出，形成了路宽对家庭概念的具象化理解：
亲情与物质条件无关，而是建立在纯粹的情感投入与相互守护之上。
于是这股“人味儿”，便尽皆投入到这一世的老婆孩子身上了。
……
路老板再次莅临怀柔影视基地，只不过不是去《建国大业》的片场，而是《球状闪电》剧组在这里搭建的几个布景地，主要是陈博士家。
辛柏青饰演的陈博士在这个场景中要经历几段关键剧情，也是串联和引出“球状闪电”概念的缘起：
一是童年创伤重现：幼年陈博士目睹父母被球状闪电瞬间“量子化”的惨剧，家中呈现诡异破坏痕迹，家具局部碳化却无燃烧蔓延，玻璃熔融成非自然结晶态，展现球状闪电特有的“选择性湮灭”效应。
二是成年后的陈博士的科学执念起源：他重返旧宅，通过残留物证重构事件，触发其投身球状闪电研究的执念。特写镜头会聚焦墙上的父母合影与量子物理笔记，暗示科学探索与情感创伤的纠缠。
因为这两段场景都涉及“球状闪电”的出现，后期剧情需要通过特殊特殊镜头语言和特效技术，呈现诸如“被量子化的父母若隐若现”等视觉奇观，因此没办法在普通的家庭场景中取景拍摄。
这两周赵飞一直在拍其他的零散戏份，就是为了等他回来拍这场重头戏。
不过路老板不在的这几天，剧组迎来了一位刚刚从国外准备“师夷长技以制夷”的年轻人。
“路导！恭喜恭喜啊！”一个热情洋溢的声音从特效棚传来，郭帆三步并作两步迎上前，脸上挂着标志性的灿烂笑容。
他穿着印有“AvatarCrew”字样的黑色T恤，头发比去《阿凡达》剧组前长了不少，整个人散发着……
更加妲己的气息。
看来没少交际忽悠洋鬼子。
郭帆从08年初的柏林影展后就被泛亚电影学院路院长塞到了好莱坞剧组，经历了《钢铁侠》和《阿凡达》两部电影的实习锤炼。
同学陆洋提前几个月回国，经过答辩和学院的投资委员会通过，已经获准拍摄个人第一部长片《绣春刀》，被赋予更重任务的赛博妲己直到一周前才踏上归程。
路老板冲郭帆点了点头，看着围过来的赵飞等人笑道：“大伙儿发的祝贺短信都收到了，非常感谢，阿飞——”
他转头招呼，“糖果给大家发一发，今晚全体都有，剧组集体聚餐！”
“好！”
“导演牛逼！”
“吃糖了吃糖了，沾沾路导家的喜气！”
郭帆腆着脸上来帮阿飞发糖：“路导，看我这回来的时机多好，喜糖吃了饭也没落下。”
“你多精啊！”路老板戏谑道：“下午就要看看你学了哪些真本事了啊，别光精在嘴皮子上。”
“那不可能！”郭帆信誓旦旦地贫嘴：“我在卡车司机那儿就差头悬梁锥刺股了，厕所里贴的流程图恨不得都偷拍下来。”
“什么纳威人的动作数据库、潘多拉星球的生物发光参数、面部捕捉点阵算法等等，一堆！”
路宽皱眉道：“你都学会了？”
“不是。”赛博妲己说话大喘气：“学会也太难了些，不过要是叫我做导演，我起码能分辨这些技术的好坏，知道怎么用合适些。”
“这还差不多，没学会是好事，要真学会你也就废了！”
郭帆愣住了：“路导，您这是……”
路宽正色道：“要说叫你一年半载的就把好莱坞的顶尖技术吃透，那是说大话，更不是根本目的。”
他的目光穿过片场嘈杂的人流，落在远处绿幕前正在调试的MoCap设备上：
“技术是永远学不完的，《阿凡达》也只是应用了一部分而已，学院希望你和陆洋学习的是导演思维。”
“你所说的‘卡车司机’最值钱的不是那些前沿技术和数据库，是他如何用工业化思维解构幻想世界。”
路老板看着拍完一场戏正在搭建绿幕和特效设备的片场，跟今天在场唯一能理解他对好莱坞技术和工业化路线看法的郭帆多讲了几句。
他指向正在搭建的量子湮灭场景：“今天这场戏你应该也看过了，我们既要让观众相信球状闪电的科学性，又要呈现它超越物理规则的诡异美感。”
“卡梅隆会怎么做？他会先让生物学家设计纳威人的骨骼结构，再让材料学家计算潘多拉植物的荧光波长，最后才交给特效团队实现。”
“你要知道，科幻片的导演不是技术员，而是跨学科协作的总工程师。”
“我昨晚一边带孩子一边抓耳挠腮地看着这些技术参数，其实我也头疼得很。”
路宽敲了敲监视器边框：“但我们真正该学的不是Houdini的粒子算法，而是怎么把中科院物理所的理论模型、北航的流体力学模拟、补天映画的CG团队，像齿轮一样精准咬合。”
郭帆眼睛渐渐亮起来，他想起在《阿凡达》片场看到的场景：
卡梅隆的工作日志里写满了与MIT教授的邮件往来，动作捕捉现场永远站着语言学家和人类学家。
机敏如他，自然懂得眼前这位伯乐话里的含义。
导演是个特殊的职业，特别是郭帆这样将要执导《流浪地球》的科幻片导演，需要建立以“科学真实性”为横轴、“艺术表现力”为纵轴的坐标系。
这个职业的本质是搭建科学家与艺术家之间的翻译桥梁；
其次是工业化流程把控，导演要像工程项目总师那样，将科学幻想拆解为可执行的技术模块，通过标准化流程确保每个环节都服务于叙事真实感；
最后、也是最重要的是审美转化能力，即在恪守科学底线的同时，赋予超现实现象符合电影美学的表现形态。
路老板对于科幻片的掌握程度和统筹能力，现在还不如卡梅隆等人，但他有着“站在巨人的肩膀上”看待科幻电影艺术的高瞻远瞩。
这番话，在留洋归来的郭帆耳朵里，无异于醍醐灌顶，把他逐渐“左倾”到好莱坞唯技术论的思维带回正轨，跳出了技术崇拜的窠臼。
当然，路宽在这部《球状闪电》的拍摄中也会和郭帆互通有无，毕竟他带回来的是好莱坞目前最流行的一套拍摄范式。
艺术需要灵感，但他这一世从业至今，已经在不同的电影艺术领域给自己“深蓝加点”：
在《爆裂鼓手》和《小偷》中学叙事，在《异域》里初步掌握特效技术，在《返老还童》中进阶过曝等特殊手法和构图的炫技，在《塘山》、《天空》以及奥运会中学调度、色彩等等。
诸如此类，不一而足。
他上一世只是空有理论知识，一切还是要运用到这一世的艺术实践中来。
而这部科幻片，显然就是在《阿凡达》肆虐入侵之际，他自己以及带动着的郭帆等人，顺应历史潮流的一次“青年大学习”。
赛博妲己收起了过往的嬉皮笑脸，是扎扎实实地把这番话给听进去了，只不过该拍的马屁不能少，这是固定流程：
“路导，您这番话简直比我在工业光魔偷拍的流程图还值钱！卡车司机那儿学的是术，您这儿点拨的是道啊！”
“呵！这话我看也有水分，看陆洋拍电影手痒了吧？”路宽故意调戏他：“下午这几场你来？赵飞，你安排一下……”
“别别别！路导！我这哪儿够格啊？”郭帆一脸讪笑地搓手，自己屡试不爽的马屁攻势怎么一到这位就卡住。
绿幕棚内，均匀布光下，辛柏青的站位点与虚拟球状闪电轨迹被荧光胶带精准标注。
三台摄影机架设在液压稳定器上，其中主摄影机以60帧率高拍，为后期合成预留动态模糊调整空间。
路宽坐在监视器阵列中央的导演椅上，目光锁住主屏画面。
那里实时显示着去绿幕预合成效果，陈博士旧宅的等比实景透过边缘跟踪系统与演员动作精准叠合。
监视器右下角的小窗则跳动着物理特效部门传来的数据：
预埋爆破装置的压强值、烟雾触发倒计时、磁吸碳粉吸附装置的待机信号，一切参数静待触发。
经历了人生一大喜事、又充分收获了商业领域对敌战果的青年导演，终于回归了他最热爱的本职工作。
这一刻，电影艺术、科学幻想与生命传承在他眼中完成了奇妙的量子纠缠。
“准备实拍！开始！”