第四百零四章 小刘为夫纾困 (第1/2页)
提到《历史的天空》，从十四岁半入行，拍的电视剧电影加起来近十部，刘伊妃从来没花费过这么长时间去准备一部作品。
从拿到剧本起的通盘研读，切磋琢磨。
到后来生日事件后远赴北美，和张纯如朝夕相处，阅读她的著作和手稿、手记。
此间前后一年，张纯如读过的资料她都读过，而且是高强度、高密度地直接看她搜集的史料和影像资料、录音文件。
知道自己天赋不够，那就只能天道酬勤，先做到“熟读唐诗三百首”——
如果演的不好，那把我自己变成你，总行了吧？
这也是刘伊妃体验生活最后把自己搞得精神萎靡，差一点PTSD的原因，太投入了。
后来葛西雄和太郎父子整出的《历史的天空》剧本初审事件，当时问界的做法是在网络上抛出两部剧本的对比，供大家比较。
直到路老板授意自己的手套老董，一套组合拳带走了这对父子，当时的她就坐在车里，透过宾利的前档，像是在看一场电影。
今天这个场合也就是张纯如不在，也不适合在。
除了她之外，要论对这段惨痛历史和细节的熟知程度，刘伊妃堪称专业级了。
听到刘伊妃主动请缨来应对复杂局面，居文沛惊讶地看着这位秀骨清姿，眉眼如画的内地女星。
这一刻只觉得以前那个灵动仙气的赵灵儿、清冷疏离的小龙女，这一两年里像是又有了些许变化——
在依旧如故的美丽温婉里，又多了些经过角色、生活淬炼的坚韧和锋芒。
像是带着电影中张纯如的气质走出了银幕，但又确确实实是她自己。
身边的路宽眉梢微动，默不作声地听着小刘调整好话筒后的对答，很放心地将场面交给她。
这些年来，两人一起经历过的波折太多。
香江小天王截胡、周军和华艺黑料攻击、水磨镇车祸、邓温迪恶意构陷、右翼疯狂骚扰。。。
开始是路老板给还没长大的小姑娘撑伞，再后来是两人并肩面对这世上的风雨。
凡六七载，携手同行，共赴诸难，每临危局，皆能配合默契，险处还生。
“看来百田记者今天是有备而来。”
刘伊妃微笑看着专程挑事的右翼记者：“你讲的这位陆导演，因为触犯国家法律被绳之以法，个中原因我们今天不讨论。”
百田尚树知道路桑是大大滴狡猾，但还没有特别看得起这位花瓶一样的女演员：
“我们今天只讲艺术和作品，从剧本上来讨论路桑的电影，做一些文化交流。”
“至于这位陆导演发生了什么，是不是被人诬告陷于囹圄，我不关心。”
小刘心里哂笑，被你个老鬼子一屁蒙对了，就是洗衣机干的“坏事”！
她面色清冷：“那好，我同你聊一聊你所谓的艺术和作品。”
“评价一部历史传记片的优劣，底线是要还原事实，不能虚构妄想，这个观点你认可吗？”
“认可。”百田尚树微笑：“所以我才认为路桑电影里把日苯兵的形象通通打入谷底，是不恰当的，这太脸谱化，也不符合事实。”
“和你们中国这位陆钏导演的剧本，有一定差距。”
“看来你还是比较无知啊，百田先生。”
小刘的言辞突然锋芒毕露，记者们对着她一顿快门咔嚓，镜头里的女演员脊背笔直如青竹，眸光沉静似寒潭。
“你手里的剧本我也看过，我简单提几点违背历史事实的细节吧。”
“第一，陆钏的剧本刻意淡化拉贝先生在救助难民中的作用，为了突出情绪，让他给难民们下跪。”
“根据《拉贝日记》、《魏特琳日记》和《程瑞芳日记》，真实历史是难民们给他下跪。”
“第二，陆钏剧本中的唐先生，即拉贝的秘书，原型就是《历史的天空》中的韩湘林，是个有担当的中国人，在战时担任国际委员会的后勤主任，救助了很多可怜人。”
“但在你手里的这份剧本里，韩湘林是个不折不扣的汉奸，卖主求荣。”
“第三，陆钏剧本中把大屠杀和慰安妇制度混为一谈，而根据张纯如的考证，后者的设立时间在1938年1月，而不是1937年年末。”
“凡此种种，不一而足，我以上说的观点有《拉》、《魏》等诸多东西方普遍认可的史料证实，百田尚树如果感兴趣，剧组可以让历史顾问团队给你上上课。”
“说得好！”、“太棒了！”
居文沛等在场的华人媒体立刻奉上热烈掌声，真是令人惊喜的应答，看来能在电影里演成这样，是真的下了死功夫的。
百田尚树脸色青一阵白一阵，他也是在观影过程中发现问题，想了这么一个办法来胡搅蛮缠。
这份剧本和《楠方》的报道都是临时传真到酒店，专程拿来在今天的新闻发布会上用以混淆视听。
他哪里知道太郎这把枪这么废物，这么多历史常识问题的错漏，你拍尼玛的电影啊？
历史题材剧本，连基本跟史实的吻合都做不到，就跟写历史频道乱弹琴一样，是不会有说服力的。
百田尚树发现自己真的“上树”了，有些进退失据的窘迫。
身后同行们的窃窃私语，上下打量这位《产经》评论员的目光，都有若实质地叫他难堪。
“百田记者？百田记者？”刘伊妃“善意”地提醒年过半百、鬓角灰白的右翼记者：“你如果还有问题，不妨回座位坐着讲，但最好遵守现场秩序。”
少女睫毛轻颤，颊边梨涡若隐若现，分明是娇憨模样，吐出的字句却绵里藏针。
居文沛总算寻着了机会，同一帮华人媒体一起鼓噪施压，驱退了老记者。
百田尚树脸皮比城墙还要厚，对着台上剧组、台下记者们分别鞠躬：“我保留我的意见，至于刘小姐指出的问题，我会再研究，打扰了！”
说着径直离开了采访现场。
最遗憾还是西方媒体。
除了专业的电影媒体外，这里面其实也不乏索尼、东芝、丰田等企业暗中联系的墙头草。
如果刚刚真的能“两败俱伤”，或者辩出个有争议的局面，他们就能不费吹灰之力地写就雄文。
特别是路宽，随着奥运会的临近，他现在是很多西方媒体的靶子。
譬如今天现场第一排的德国顶级媒体《明镜周刊》，在后世5月刊登《北平的谎言》一文，言称东大通过奥运粉饰任权问题。
法国最权威的电影类综合媒体《费加罗报》，也是戛纳影展的官方合作新闻媒体，在奥运火炬在巴黎传递期间被暴徒袭击时，把袭击者描述为“自由卫士”。
北美的《华盛顿邮报》、《洛杉矶时报》、《纽约时报》自不必提，都是老黑子了。
因为路宽的身份、财富、名望、地位，以及六七年以来在国内外编织、串联起来的利益网络，他免受了很多攻击和困扰。
但就像他在电影中所讽刺的，整个西方对于正在崛起的东大的昭彰的恶意，显然也是无处不在的。
这并不以他个人的意志为转移，只要你肩上扛着总导演的头衔，只要你代表了国家利益，就永远是舆论工具的靶子。
一旦他犯错，不说别人，新闻集团转瞬即至。
今天现场路老板不得已的沉默是明智之举，只不过现在的他，也远不是从前孤军奋战的他了。
刘伊妃是个聪慧的女子，在洗衣机主观、客观的打击、磨炼下，特别是这两年经历、见识的多了，成长极快。
一幅他精心绘就了七年的画，中途自己醒悟过来跳出了画框，再与他结合时，已经拥有了完满、成熟的灵魂。
也算是曲线救国了。
百田尚树败退，小情侣的目光在镁光灯下短暂相接。
刘伊妃冲男友微不可见地挑挑眉邀功，台下的快门声骤急如雨，把路宽微笑的表情收束在镜头中。
小鬼子打岔了几分钟，柏林影展的新闻官继续点名。
国内期刊《电影艺术》记者吕松：“路导，借着刚刚的话题继续讲，我们其实之前通过您和陆钏导演两位的剧本对比，除了对待历史细节的还原存在差距外，其实在镜头设计也有很大的差别。”
“陆钏导演剧本的很多关于战争和日军的镜头设计，都比较。。。”
吕松斟酌一下：“都比较雄伟吧可以说，请问路导对于您和他的镜头设计，特别在敏感的战争、屠杀场面上，有什么看法。”
《电影艺术》是国内隶属于文联旗下电影节协会的专业电影杂志，很具有学术性、权威性、行业代表性。
仅从这位记者提出的问题来看，就显然不是居文沛那种面向大众的科普型电影媒体可比的了。
面对的对象不同，媒体分工自然也不同。
后世太郎的《金陵！金陵！》争议颇多。
暂且不去提他杜撰出的“角川”一角这个最大的争议，仅就太郎的镜头语言来看，也是耐人寻味的很。
譬如他设置了日军跳舞祭祀的戏份，镜头中的鬼子们队列整齐、活力四射，面容青春洋溢；
再譬如他镜头下的行军、队列、军号仪式等都雄壮开阔，不乏仰拍的角度去诠释刻画，加上冷峻的画风，俨然一副“帝国之黎明”既视感。
这究竟有没有问题？
从艺术的角度看，这可以解释为展现侵略者的复杂性，拒绝脸谱化，超越“二元对立”的历史反思。
但关键你太郎是个中国导演啊？！
就像电影中何泽慧院士在自传中所述——科学没有国界，在科学家有自己的祖国。
一定程度来讲，对于电影这种文化产品，导演在拍摄立场上的歪屁股，比很多领域的落后都要可怕。
在这个问题上，因为前世养母曾文秀被牵扯进某文艺界的运动中，路宽自然是有深刻认知的。
“这个问题很深刻，谢谢吕记者。”
路老板肃声道：“各位都是专业的电影媒体，应该知道1995年彭特克沃的《零点地带》吧？”
台下包括吕松在内的各国电影媒体记者都默然颔首，品味着这位中国导演的潜台词。
彭特克沃在1960年拍摄了一部讲述二战和集中营的《零点地带》。
影片在50年后的1995年，即二战结束50周年纪念之际，因对纳粹集中营中“囚犯管理者”Kapo的复杂刻画，引发了对“道德模糊性”的激烈讨论。
简言之，他和太郎一样，都采用了很多耐人寻味的镜头语言。
比如影片的主人公自杀时，导演用的是平移镜头，但是在成堆的尸体出现后，镜头又被推至高处，最终落在一个张开手臂的天使雕塑上。
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