第四百零二章 民族血泪，正义史诗（下）（为一鹿向茜加更） (第2/2页)
此刻再出现在屏幕中的拉贝，突然像老了十岁。
他坐在金女大的校长室内，和对面的魏特琳在临别前最后一次聚会。
“明妮。。。”
“叫我华小姐，我喜欢这个名字。”镜头在给到魏特琳，观众又是一阵惊呼。
同再次出现在镜头里的拉贝扮演者汉克斯类似，摩尔起码瘦了一圈。
加上之前的刘伊妃，真是个极其敬业的剧组。
“好，华小姐。”拉贝露出久违的笑容：“我有严重的糖尿病，元首和政府也一直发来电报，我想我要回国了。”
“我走之后，请你继续主持委员会的工作，尽力保护难民和学生们。。。”
魏特琳感动地点头，两位国际友人亲切拥抱，一时间都潸然泪下。
她送拉贝出门，巩俐扮演的程瑞芳走了过来：“拉贝先生，难民营的妇女们想跟拉贝先生道别，你要见见吗？”
“好的。”
几人来到金女大的科学楼前，面前的场景震撼了银幕前的观众：
三千多名难民，其中大多是拉贝帮着救助的金女大的姑娘，齐齐跪在地上失声痛哭。
“拉贝先生，求求您不要走！求求您不要抛下我们！”
拉贝讲了几句话，抹着眼泪离开，在金女大门口又被闻讯赶来的妇女们拉住了西装，极力挽留。
在乱世人的心中，魏特琳和拉贝两位外国人，几乎就是她们的救世主。
在德国政府的强令下，拉贝最终还是回国了，中国人、英国人、美国人一起送他到金陵下关的英国“蜂蜜号”炮艇上。
一城血泪送君还。
晨间起了江雾，拉贝回首这座血染的古城，老泪浑浊，喉结滚动着却说不出告别。
他颤抖的手指紧攥船舷，指甲在木板上刻出深深凹痕，仿佛要把这座城的苦难都攥进掌纹。
画外音响起这位国际友人此刻的复杂心绪：
金陵，你何时才能从苦难中解脱？
同样是之前那个悬着血日的天空，一束微光穿透雾色，似有似无地回应着他。
画面迅速地交代着拉贝回国的场景，一间电影院的银幕上放映着拉贝带回去的约翰·马吉的胶片。
突然两个盖世太保闯入将他带走，在位于阿尔布雷希特的盖世太保总局审讯了五个小时。
他们警告拉贝：不允许你破坏同盟友日苯的关系，那是对国家利益的危害。
拉贝在西门子公司的朋友卡尔交了保释金接他出来，但从拉贝愤愤不平的面色上看，显然他没有打算就此罢休。
几天后，拉贝带着一个中国女孩回家，高兴地向妻子和孩子们介绍：
“这是西门子公司弱电流实验室的何泽慧，是我在回国后认识第一个中国人，今天请她来做客。”
苏畅客串的何泽慧同拉贝的家人笑着打了招呼，厄休拉·拉贝对这个中国女孩尤其亲密，因为她跟着祖父在中国生活过几年。
拉贝请何泽慧进了自己的书房，他邀请这位华人女科学家做客，也是另有目的。
“这是我1937年到1938年在金陵记录的日记和照片，你先看看吧。”
何泽慧不明所以地翻看，如同张纯如当初见时一样瞬间色变。
她捧着惨绝人寰的照片和文字，看着罹难的同胞们，哭得痛彻心扉。
听着拉贝的讲述，她在心里暗暗发誓，一定要穷尽自己毕生的力量建设祖国，不再让历史的悲剧重演。
镜头虚化，字幕介绍起这位女科学家的身份——
何泽慧，1914年出生于苏州“五世翰林”的何氏家族。
中国核物理与高能天体物理学的奠基人之一，也是钱三强院士的夫人。
她曾在自传中写道：科学没有国界，但科学家有自己的祖国。
在此后纽约举办的《拉贝日记》面世发布会上，她积极出席，证明自己的确在1938年见过这本日记和相关胶片资料。
就是源于今天这场聚会。
银幕上的时间跳转，1948年，正值第一次柏林危机。
此时整个柏林物资紧缺，口粮分配不足，算得上饿殍遍野了。
镜头中出现一个瘦弱的男人的身影，正是穷困潦倒的拉贝，电影宫里的观众们几乎不敢认他。
扮演者汉克斯这段在柏林的戏份，比之前整整瘦了35斤。
拉贝拎着篮子去往郊外采摘野菜和野果，路上偶尔有饿晕倒地的人，生死不知。
他有心救助弱者，但想到自己的家人，最疼爱的小孙女厄休拉还翘首以盼自己带回去的食物，只有狠狠心视而不见。
但令拉贝惊奇的是，回家后妻子递给他一封瑞士寄来的信和包裹单，没有写名字，但物品一栏写的是食物。
拉贝好奇地打开信件，时任金陵市长沈怡的画外音响起。
“金陵人民永远铭记您在1937年寒冬中，以血肉之躯守护25万同胞的义举，您的善行使这座城市免于彻底毁灭。”
“悉闻近况，已委托瑞士友人采购奶粉、香肠、面包、牛肉等食品四大箱，即日经中立国转运至柏林。”
“贵国时局动荡，如不弃，请携全家来金陵安度晚年，将为您提供住所与医疗保障，以偿厚恩。”
“盼复！盼复！”
拉贝捧着信纸的双手不住颤抖，泪水模糊了视线。
这一刻，他仿佛又回到了1937年的金陵寒冬。
那些在安全区日夜奔走的疲惫，那些与日军周旋的惊险，那些在绝望中坚守的希望，全都化作此刻滚烫的泪水。
情深意切的盼复，照亮了他内心最深处的孤独。
拉贝紧紧攥着信纸贴在胸前，仿佛这样就能触碰到那座朝思暮想的城市。
他知道，自己那些在战火中的付出，从未被遗忘。
这份来自东方的感恩，比任何勋章都更让他感到作为一个人存在的价值。
拉贝没有负了金陵人民，金陵人民也没有负他。
看到这里的王小帅等华人导演，心里突然有一丝明悟。
如果整部电影通过张纯如著书立说延伸出的三条线，在上半部分的主题是绝望；
那从张纯如发现《拉贝日记》开始，包括后面她的成书和魏特琳线的结局，主题就是救赎。
他把日寇的嘴脸撕得血淋淋摆在观众面前，让所有人看到人性之丑、之恶；
又通过张纯如、拉贝、魏特琳三位正义天使，来完成对历史、对人性的救赎。
绝望是这段历史的底色，但救赎是人性的选择。
拉贝线至此结束。
时间来到了1997年11月，香槟城家中的张纯如兴奋地收到两本《金陵大屠杀》的样书。
编辑苏珊打电话过来恭喜她，并通知：
11月14号到12月19号会有为期一个月的图书签售，她已经帮这本书争取到了《新闻周刊》的书摘合同。
所谓书摘合同，就是发行量冠绝全美的《新闻周刊》，将会在《金陵大屠杀》中选段刊载，用以吸引读者，进行前置性宣传。
这样在后续的发售时效果会更好。
张纯如认真地选取了自认为的书中精华，通过邮件发送给《新闻周刊》的编辑汤姆·马林斯，在得到确认回复后欣喜若狂。
距离她心中的目标，通过这本书澄清历史，为正义发声的目标又更近了一步。
刘伊妃扮演的张纯如坐在家里的电话前，给邵子平、丁元、汤美如、杨夏明、段月萍、孙宅巍、厄休拉·拉贝等等，所有曾经给过她帮助、关心这段历史的同行者们通知了喜讯。
看着银幕上笑靥如花的张纯如，台下的观众们都大差不大地猜到。
如果不出意外的话，下面要出意外了。
果不其然，隔天的一盆冷水当头浇下，张纯如在电话中气愤地质问马林斯：“为什么要缩版？”
马林斯欲言又止，只能苦劝：“不缩版，可能就要撤版，这是董事会的决定，我也没办法。”
张纯如似乎猜到些什么，循循善诱道：“汤姆，告诉我真相，我不会为难你。”
“不然我就去《纽约时报》登报，控诉你们的出尔反尔！”
这时候的张纯如在美国文坛已经小有名气。
特别是她撰写《金陵大屠杀》的过程，去年出席的纽约《拉贝日记》发布会，都引起了轰动，获得了很多华人群体的支持。
马林斯受夹板气，无奈悄声暗示她：“《周刊》最大的广告金主，一个是丰田，一个是索尼。”
说完就挂了电话。
张纯如怔怔地听着电话中的盲音，一颗心沉到了谷底。
90年代的鬼子经济排名世界第二，在北美各个产业的影响力都很大。
加上已经盯上她的右翼势力，张纯如想要发声，似乎也没有太好的出路。
聪慧的华裔女作家想到一个主意，她在丈夫道格拉斯的协助下，把关于此事的前因后果写成短评，投向了《新闻周刊》的竞争者们。
首先是华人家族郑家创办的《纽约邮报》，有一就有二，很快《华盛顿邮报》、《华尔街日报》也猎奇似地响应。
张纯如这位就读于香槟分校新闻系的华裔女作家，成功地进行了一次个人炒作，《新闻周刊》虽然最终还是向丰田等企业屈服，但她的目的已经达到。
从北美到欧洲、亚洲，张纯如成为了华人的女英雄。
很快她的《金陵大屠杀》开始出版，纽约的签售仪式前排起了长队。
银幕上，刘伊妃饰演的张纯如站在纽约书店的签售台前，柔和的灯光映照着她略显疲惫却坚定的面容。
她手中的钢笔在书页上沙沙作响，每一笔签名都仿佛承载着历史的重量。
排队的人群中，有白发苍苍的华人老者，他们捧着书的手微微颤抖，眼中噙着泪水；
有年轻的亚裔学生，神情肃穆，像是接过一份沉甸甸的使命；
甚至还有犹太裔和非洲裔的读者，他们翻阅着书页，神情凝重，仿佛在书中看到了自己民族的影子。
台下的观众们精神振奋，前半阙的窒息感从拉贝线开始就一直在释放，这种类似“劫后余生”的舒畅令人愉悦。
张纯如的书火了。
苏珊所在的哈铂柯林斯出版社，敏锐地察觉到《金陵大屠杀》巨大市场潜力。
这种种族和历史题材，让他们看到了当初《辛德勒的名单》带来的疯狂热议。
在专业的媒体和图书运营下，基于北美华人群体的热情邀请和声援，张纯如开始了从洛杉矶到各洲的签售和专访。
旧金山史维会、金陵大屠杀索赔联盟、加拿大和枫会、哈佛大学东亚研究中心、斯坦福大学胡佛研究所。。。
无数的相关组织和历史学术机构邀请她去交流、演讲。
2月初，刚刚结束芝加哥签售的张纯如接到苏珊的电话。
“Iris，《金陵大屠杀》已经攀升到《纽约时报》畅销书榜的第11位了！”
芝加哥图书馆窗外寒风呼啸，她却感到一股灼热的浪潮从心底涌起。
就像拍这部电影的路宽一样，他们从来不在乎作品能换来多少收益。
这样的严肃题材作品，能在登上畅销榜的高位，实属不易。
这颗赤子之心追求的是影响力，要让更多的人看到、知道这段历史，才是成功。
她站在芝加哥图书馆的窗前，指尖轻轻抚过《拉贝日记》的扉页，纸张的触感像电流般穿透身体。
呼啸的寒风与书页间翻涌的历史热流形成奇异的共振。
那是三十万冤魂的呐喊，是长江水冲刷不去的血痕，此刻终于通过她的笔尖获得了声音。
她的眼眶发烫，视线模糊中仿佛看见爷爷张迺藩坐在摇椅上对她微笑。
老人浑浊的瞳孔里映着1937年太仓燃烧的米仓，而她手中的钢笔正将那些飘散在历史尘埃里的火星重新聚拢成火炬。
那些在档案馆泛黄的纸页间蛰伏了六十年的亡魂啊，即将等到属于他们的正义审判！
此刻台下心情极度释放和轻松的观众们，已不知不觉落入了导演的叙事陷阱。
只不过他们以为的一帆风顺，哪里又有这么简单。
日右翼在北美的势力开始了疯狂的舆论反扑，一如当初真实世界的刘伊妃受到的攻击和骚扰。
《华盛顿邮报》的“中立评论员”突然刊文质疑《金陵大屠杀》的“数据夸大”，称“30万死亡人数缺乏严谨档案佐证”，却对书中引用的远东国际军事法庭判决书视而不见；
丰田、索尼等日企的北美公关部紧急致电合作媒体，暗示“过度报道历史争议可能影响商业关系”，各大媒体纷纷撤下书评，换上一则日苯料理文化的软广；
右翼学者在智库报告中将大屠杀称为“战争中的不幸事件”，并“遗憾”张纯如“被仇恨蒙蔽”，甚至搬出广岛原子弹的受害者照片，试图模糊加害者与受害者的界限；
极右论坛“真相研究会”得知张纯如的家庭住址，信箱里开始出现剃刀片和染血的《靖国神厕导览册》，电话里机械的日语录音重复着“あなたは嘘つきだ（你是骗子）”；
日苯驻美领事馆的“文化参赞”以“学术交流”名义约见美国大学历史学教授，私下递上“修正史观”的资助项目，要求他们公开质疑书中“百人斩”报道的真实性；
更令人作呕的是甲级战犯东条英机的孙女东条英布子，暗中资助了一部名为《骄傲》的电影在鬼子本土上映。
影片否认了大屠杀的存在，明里暗里为畜生东条英机进行洗白，引起了亚洲国家的极大愤慨！
短短两个月，风云突变！
包藏祸心的反对者高潮，发生在1998年5月。
日苯驻美大使齐藤邦彦，配合着右翼势力在北美的搅动风雨，召开了新闻发布会。
他声称，张纯如的《金陵大屠杀》是“非常错误的描写”，且日苯政府已通过教科书和官方声明“多次道歉”。
齐藤的发言并非单纯的外交表态，而是日右翼与西方利益集团合谋的历史修正主义行动。
企图通过政治权力、资本操控和媒体话语的三重绞杀，将张纯如的真相揭露扭曲为“争议”，最终实现对大屠杀叙事的系统性篡改。
这是他们一贯的丑恶嘴脸！
看到这里，台下部分的西方观众已经感到作呕！
这不就是电影中的福田吗？
一个披着人皮的畜生！
压力给到了张纯如，她知道自己必须站出来发声。
她深知若保持沉默，这段历史将再次被掩埋，三十万冤魂的正义将永无昭雪之日。
唯有持续发声，才能撕破西方对亚洲苦难的“选择性记忆”，迫使国际社会正视日军与纳粹同等的反人类罪行。
张纯如直接联系了《纽约时报》、《华盛顿邮报》、《洛杉矶时报》等主流媒体和电视台，在1998年7月召开了新闻发布会。
大银幕上，刘伊妃扮演的张纯如站在镁光灯下，目光如炬，声音沉稳有力。
“如果齐藤邦彦大使认为我的书有大量的失实之处，那我愿意同他在全国性的电视台进行公开辩论。”
“在此请记者朋友们表达我的立场，如果大使先生不敢应邀，就请停止你的言论，并道歉！”
张纯如的新闻发布会如同一枚核弹，只不过这次没有落在鬼子本土，而在北美舆论场掀起了滔天巨浪。
镁光灯下那个身着素色套装的华裔女子，以笔为剑的姿态让所有人意识到，这不是一场普通的学术争论，而是一个普通人对国家机器的宣战。
正如她在日记里所写：当所有大门都关闭时，真相会从窗缝里渗进来。
此刻这扇窗，正被张纯如用血肉之躯，抵在历史与遗忘的悬崖边缘。
《历史的天空》的叙事节奏极复杂，明暗线依靠转场交替前进，在下阙开始逐条补齐。
但总体而言，电影宫的观众们都清楚，张纯如和齐藤邦彦的电视辩论将会是最后的高潮了。
可按照电影的叙事结构，魏特琳条线的结果会什么时候交待呢？
剧情往前推进，很快给出了答案。
1998年11月，香槟城的深秋。
窗外的枫叶早已凋零殆尽，枯枝在寒风中颤抖，发出细碎的呜咽。
张纯如坐在书桌前，台灯的光晕在桌面上投下一圈惨白，映照着她憔悴的面容。
距离与齐藤邦彦的电视辩论只剩下不到一个月，她笔记本上密密麻麻的批注像一团纠缠的荆棘，刺得眼睛生疼。
右翼的骚扰从未停止。
深夜的恐吓电话、信箱里的死亡威胁、网络上铺天盖地的谩骂。
她甚至不敢拉开窗帘，生怕窗外某处藏着一双监视的眼睛。
母亲张盈盈知道女儿的精神压力不小，推门进来，将一个包裹轻轻放在桌角。
“纯如，休息一会儿吧，看看书迷的信。”她的声音轻柔，却像隔着一层厚厚的毛玻璃。
张纯如抬头，勉力挤出一丝笑容：“妈妈，我压力很大。”
旋即又长舒一口气自我鼓励：“不过快了，我很期待把齐藤邦彦驳得哑口无言的场面，我要让他被钉在历史的耻辱柱上！”
张纯如回身在母亲身上靠了一会儿，待她走后，捂着脸深呼吸了几口，随即拆开了包裹。
似乎只是惯常的一次回信，她很珍惜书迷们的热爱。
坚强如她，也需要志同道合的支持者。
那是灵魂的慰藉。
镜头前，女主角刘伊妃的表演非常自然。
高清镜头怼脸，镜头里是她几乎素颜状态下的皮肤，细腻但不乏瑕疵。
剪刀划开胶带的声音在寂静中格外刺耳，纸箱敞开的刹那——
一张张照片滑了出来。
她的瞳孔骤然紧缩。
照片上，一把锈迹斑斑的刺刀贯穿婴儿的胸口，而婴儿的脸被拙劣地替换成她孩子的模样。
血红的英文标语像毒蛇的信子：“Penaltiesforperjurers！(对作伪证者的惩罚）。”
张纯如被突如其来的恶意惊吓得趔趄倒地，重重地撞在橡木桌边。
所有人心里一顿，看着大银幕上的张纯如似乎根本忘却了头部的剧痛，有气无力地伸手去够药瓶。
这是心理医生给她开的精神类处方药，用于镇定。
于是特写镜头里出现了似乎在神经般抽搐的小拇指。
指节因为刚刚照片的刺激和处在崩溃边缘的精神状态，像是弹钢琴般地敲击在橡木桌面，只不过节奏异常地错乱。
神经官能的紊乱，很快就传递到整个手掌，变成了不受控制的混乱节拍。
当指尖终于触到塑料药瓶时，张纯如突然泄了力气，瓶子咕噜噜滚向阴影里，消失在了画面中。
她苦笑着放弃了，想开口喊母亲帮忙，却只能从嗓子里挤出难听的咳痰声！
“呵。。。”
她的脸色倏然涨红，似乎意识到了什么可怖的事实。
白皙秀美的面容上，青紫色的血管因为激愤和恐惧若隐若现，像瓷器被冰锥刺出的裂痕，沿着苹果肌蜿蜒至唇角。
恐惧像冰水灌进肺里，她死死掐住自己的脖子，指甲陷进皮肉。
镜头没有直接拍她，而是让张纯如出现在书房的镜子里。
嘴唇无声地开合，却只有嘶哑的气音，像一条搁浅的鱼。
马克杯被撞翻，褐色的茶渍在睡裤上洇开，变成了蔓延的污血。
张纯如盯着那片污渍，突然想起《魏特琳日记》里那个被刺刀挑起的女婴。
历史与现实在这一刻重叠，而她似乎要被被困在永恒的噩梦里，连尖叫的权利都被剥夺。
张纯如的母亲听到动静推门进来：“纯如！”
华裔女作家心如死灰地抬头，对母亲露出一个干涩的笑容，眼角蓄积的泪水簌簌掉落。
中国女演员的精湛演技让现场所有人看地暗暗心惊，但联想到刘伊妃本人曾经真的罹患失语，又不免感慨一句天道酬勤。
张纯如一家陷入了绝望。
还剩三个星期就要对敌齐藤邦彦，如之奈何？
华裔女作家把自己锁在房间里静静地待了一个下午，为了不叫家人担心，再推门出来时已经面带着微笑了。
张纯如写了一张纸条递给丈夫和父母：
即便不能讲话，我还有笔，还有你们，我甚至可以现在就学手语。
不要担心，正义一定会战胜邪恶！
她又回到了自己的书房，翻开手记写了两句话鼓励、开导自己，却看得观众们心绪沸腾——
声音可以被夺走，但思想不会。
话语可以被扼杀，但真相不会。
张纯如返身到书架边上，想了想翻开了自己第一次复印的那版《魏特琳日记》。
她想要从这位伟大、善良的女性身上寻找力量破局。
窗外，夜色如墨。
屋内，一盏孤灯，一支笔，一个倔强的灵魂。
依旧是通过近似场景的转场，时间来到了1940年4月初，魏特琳也正坐在一盏孤灯下。
这一幕叫观众们看得有些依依不舍。
像拉贝一样，又一个可亲的历史人物要在电影中杀青了。
程瑞芳推门进来，声音急切：“华小姐！有女学生要跳楼，你快去看看，已经有人去拉她了！”
已经年过半百的魏特琳一句话也没有讲，拖着沉重的步伐跟着老姐妹出门。
从1937开始，经年累月的劳累和营养匮乏，叫她的身体已经有些独木难支了。
魏特琳在站在中央楼下，看着三楼的李美如跨坐在窗口：“美如！你发什么疯！快下来！”
这位华小姐此刻还没意识到周围人看自己的眼神有些不对劲，但李美如的反应说明了一切。
“骗子！你这个洋婆子！你不配叫华小姐！”
不知是情绪过于激动，还是信任崩塌一心求死，李美如在一片尖叫中坠落，以头抢地，当场气绝。
魏特琳甚至还没反应过来，更令她刺痛的是李美如自尽前的话——
你不配叫华小姐。
这是她最引以为傲的称呼啊！
镜头转到魏特琳的办公室，程瑞芳带来一个女学生，这才为她和银幕前的观众解惑。
1940年4月，汪伪政府控制下的《紫金山晚报》刊登了一篇题为《真正的罪犯》的文章，指控魏特琳“将21名中国女性交给日军”，并称她为“人贩子”和“叛徒”。
这一指控源于1937年冬夜的一次特殊事件：日军要求魏特琳从难民中挑选100名妓女，否则将强行掳走良家妇女。
观众们看得背后冷汗直冒，这不正是福田诓骗她的那一天晚上发生的事情吗？
原来，占据了金陵的的汪伪政权正强迫金女大登记注册，要求其使用伪政府教材并接受监管。
但魏特琳以“保护教育独立性”为由拖延，引发伪政权不满，才有了这一出毒计。
毒计把华小姐击垮了。
她无法面对死去的李美如，因为那一晚被掳走再也没有回来的21个风尘女子中，就有她的姐姐。
她整个人都好像老了十几岁，不吃不喝，似乎想这样为自己赎罪。
即便这远不是她的错。
程瑞芳等人看得心急如焚，不得已联系了魏特琳在联合基督传教士工会的舒兹小姐，来接她回美国治病。
同当初拉贝离开中国时一样，真正了解华小姐的中国人，没有不爱她的。
金女大前跪满了受过恩惠的女学生和难民，她们痛哭流涕地送别心中的姐姐、母亲、老师，一位真正拥有美丽灵魂的人。
可精神遭遇重创的魏特琳已经听不到这些了，她木然地冲大家摆手，像一具行尸走肉。
1941年5月14号，魏特琳已经返回美国一年。
就在所有人都认为她的PTSD有所好转时，她在印第安纳州的公寓中打开煤气自杀了。
自杀前，她最后一次翻开自己的日记，写下遗书和遗嘱：
我在中国的传道失败了，与其备受精神的折磨，不如一死了之。
如果有来生，我还是要为中国人服务，中国是我的家。（注1）
另外，请把我在沪上银行里存的七百一十元，连同去年买的七亩土地都捐给金女大。
魏特琳坐在窗前，皎洁明媚的月亮，挂在这片历史的天空，叫她想起了挚爱的金陵。
那年的金陵，月光也曾这样明亮，却照不亮满城的血火。
她想起金女大的校园，月光下，女学生们围坐在草坪上，轻声唱着圣歌，歌声清澈，像一缕微弱的希望，在黑暗中摇曳。
她想起程瑞芳，那个总是风风火火的舍监，在月夜里悄悄给她塞一块桂花糖：“华小姐，你也该歇歇了。”
她想起那些被日军拖走的女孩们，月光映在她们惊恐的脸上，泪水像珍珠般滚落，却无人能救。
她想起自己跪在礼拜堂前，仰头质问上帝，为何让这样的苦难降临在无辜的人身上，而不去惩罚那些畜生一样的东西。
这位深爱着中华的华小姐，无限怀恋地触摸着自己同程瑞芳、陈斐然的合照。
她吻了吻照片，在遗书上写下绝笔，也是此生最后一次祷告——
金陵永生。
电影宫内再次响起此起彼伏的抽泣，所有人泪眼模糊地看着镜头转场。
密歇根州雪柏德镇，“金陵永生”出现在了魏特琳的墓碑上。
机位角度调整，张纯如对着墓碑鞠躬，柔声道：“华小姐，金陵永生。”
康复的张纯如转身离开，高跟鞋碾碎积雪，每一步都在寂静中凿穿了脚底的坚冰。
合成动画的光影在她周身流动，黑暗具象成1937年金陵城的断壁残垣。
她行走的姿态让柏林电影宫的观众屏息，仿佛不是走入黑暗，而是将黑暗劈开。
再次出现镜头前的，已经是PBS辩论的现场了。
没有任何开场，张纯如和齐藤邦彦的直面瞬间被呈现在观众眼前。
特写镜头从模糊到清晰，聚焦在刘伊妃饰演的张纯如微微颤抖的睫毛上。
演播厅刺眼的顶灯在她眼中凝成两点寒星，摄像机红灯像血滴般闪烁。
扮演者刘伊妃的一镜到底开始了。
主持人法恩斯沃思引入辩论焦点：“两个月前，韩国总统拜访日苯，首相小渊惠叁发表了—份书面声明，对日军占领朝鲜时的所作所为表示道歉。”
“几周后种花家领导人访日，贵方却仅对侵华行径作口头道歉，没有书面声明，这令全世界的华人都非常愤怒。”
“先请齐藤先生解释双重标准的原因。”
“书面口头没有区别，不存在双重标准。”齐藤邦彦风度翩翩地整理着领带，嘴角挂着程式化微笑。
但此刻在普通观众眼里已经和欺骗魏特琳的福田没有区别。
张纯如抬起眼帘，声音清冷而坚定：“如果口头与书面道歉真如齐藤先生所言毫无区别，为何日苯拒绝给予中国同样的诚意？”
她将日记推向镜头：“三十万亡灵需要的不只是外交辞令，而是白纸黑字的忏悔，就像拉贝记录日军暴行时，每一个德文字母都不曾潦草。”
镜头给到《拉贝日记》特写：1937年12月16日，安全区外堆积着上千具平民尸体。。。
齐藤邦彦手指交叠：“提到忏悔，我想1995年村山首相的声明已充分表达悔意。。。”
张纯如突然打断：“悔意？”
她翻开幸存者夏淑琴的证词照片，八岁女孩的全家福与血衣并列，直播现场瞬间发出惊呼！
“当夏女士看着父母被刺穿胸膛时，日军可曾流露半分悔意？”
齐藤邦彦似乎满怀同情地长叹一口气，目光低垂：“请你不要太过激动，我知道金陵发生的不幸事件，是很令人痛惜的。”
张纯如冷笑：“你所说的不幸事件，是暴徒系统性地强健两万妇女？还是将婴儿挑在刺刀上取乐？”
她猛地站起，西装袖口蹭到咖啡杯，褐渍在文件上洇开如血渍。
“既然你说贵国的首相先生已经表达过悔意，那你又何妨再次表态？”
“请大使先生对着镜头说一句——我代表日苯，为金陵大屠杀道歉。”
全场死寂。
摄像机捕捉到齐藤喉结滚动，他掏出手帕擦拭镜片拖延时间。
主持人法恩斯沃思试探：“大使先生？”
齐藤邦彦放下手帕，恢复了淡定的微笑，他知道只要自己拖下去，无功无过即可。
“日苯始终致力于和平事业。。。”
张纯如抓起话筒：“看，他连道歉这个词都说不出口！”
她转向镜头，瞳孔映着演播厅刺目的光。
“这就是为什么我们必须自己书写历史，因为施暴者的字典里，永远擦不掉否认这一页。”
张纯如一把抓起血迹斑斑的幸存者名单，纸页哗啦抖开如招魂幡：“大使先生，看着这些名字罢！”
“说一句我们杀了人很难吗？”
镜头拉远，齐藤的侧脸在阴影中僵硬如面具。
如同真实历史发生的一样，他在力求不犯错的准则下，依旧淡定地退场了。
这注定是一场分不出胜负的决斗，但现场的观众们群情激奋地献给张纯如的掌声，已经可以说明人心向背。
电影画面中，特写逐渐给到抱着各类文献的张纯如。
已经被最后一段刘伊妃的一镜到底震撼莫名的观影者们，此刻看着二十岁少女在电影中谢幕的特写定格，突然都有些恍惚。
她是在演张纯如，还是在演自己？
这场辩论戏中，刘伊妃的表演已超越技巧层面，达到了与角色灵魂共振的境界。
她每一个细微的表情都让观众看到了张纯如的愤怒与悲怆，是如何从史料中破纸而出。
当她抓起幸存者名单如举起战旗时，当咖啡渍在文件上晕染成血痕时，所有人怔怔地看着镜头中那张美丽、坚韧的脸庞。
左边面颊是演员刘伊妃的疲惫，右边面颊是作家张纯如的血泪——
在路宽的导筒下，这半人半魂的面容，终将成为电影史上最惊心动魄的蒙太奇。
《如愿》响起，全片结束。